Mi micsoda?

Ki is az a music supervisor?

  • Dudas Petra
"A zene van olyan fontos történetmesélési eszköz, mint a smink vagy a díszlet." Weyer Balázzsal beszélgettem.

Azt a legtöbben tudjuk, hogy a music supervisor hidat képez a rendező, a filmproducer és a zeneszerző, zenei szerkesztő között. Azt, miért jó megbízni őt filmkészítéskor, és milyen készségekre van szükség ahhoz, hogy valaki jó music supervisorrá váljon, Weyer Balázs, a Music Hungary Szövetség elnöke fejtette ki nekem.

Ki az a music supervisor? Mit jelent ez a kifejezés?

Ennek a filmipari munkakörnek nincs megfelelő magyar fordítása, talán a zenei rendező/zenei szerkesztő áll hozzá a legközelebb, de ez a kifejezés nem fedi le teljesen a music supervisor által ellátott feladatok összességét, és nem is minden produkcióban egyformán értelmezik. Van, ahol az elejétől része a kreatív folyamatnak, már a forgatókönyve készülésének fázisától, része a film dramaturgiai nyelve kitalálásának, aztán a zeneszerzővel kiválasztásának, és ő tartja a kapcsolatot is, válogatja és jogosítja a betétdalokat, jelen van a vágás egyes fázisainál egészen a lejelentésig. Más esetekben ezeknek csak egyes elemeit várják tőle, mert mondjuk a rendező már tudja, hogy ő milyen betétdalokat szeretne, vagy szívesebben instruálja a zeneszerzőt személyesen, esetleg túl későn gondoltak rá, hogy kellhet valaki erre a feladatra. Általában azonbana music supervisor felügyeli az összes olyan folyamatot, mely a filmkészítés során – és ebbe a csoportba beleértendő a játékfilm, a sorozat, a TV-film, a dokumentumfilm és a videójáték is – előfordulhat. A feladat legfontosabb eleme az együttműködési készség, mert nagyrészt a zene és zenészek nyelvére kell lefordítani rendezői és dramaturgiai célokat, igényeket és zenei megoldásokká formálni azt és ez sok közvetítéssel jár különböző szakmák között.

Miért jó megbízni music supervisort a filmkészítéskor?

Két fő oka, hogy miért érdemes music supervisort megbízni: az egyik, hogy a zene van olyan fontos történetmesélési eszköz, mint a smink vagy a díszlet, amelyekre magától értetődően gondol és alkalmaz szakembereket egy produkció, tehát érdemes szakembert bevonni erre a területre is, hiszen a zene rengeteget adhat hozzá egy filmhez. Bár hajlamosak vagyunk azt gondolni, hogy a zenéhez mindenki ért, ez inkább úgy igaz, hogy mindenki szereti a zenét – de attól, hogy valaki szeret enni, még nem biztos, hogy jól főz. Hogy egy adott zene jól illeszkedik a például a filmben megjelenített korhoz vagy kulturális háttérhez, hogy a megfelelő emocionális célt hozza-e, hogy passzol-e egy adott karakterhez vagy eseményhez, egyáltalán nem mindegy. Hogy a főzős példánál maradjunk, egy music supervisor sokkal nagyobb fűszer-készletből válogat, mint aki csak a só-bors-paprika világában mozog. A másik fontos érv a music supervisor mellett, hogy a közreműködésével elkerülhetőek a szerzői jogi problémák, a jogosítás elmaradásából fakadó következmények és mivel ő járatos a piacon, többnyire olcsóbban is tudja megoldani azt, amire szüksége van a produkciónak. Vagy mert mint visszatérő vásárló a nagy jogtulajdonosoknál jobb árakat tud kialkudni, vagy mert tudja, hogy hol lehet olcsóbb, de a célnak megfelelő alternatívát találni. Egy jó music supervisor akár vissza is termeli a saját árát a jogi kockázatok minimalizálásával és azzal, hogy hatékonyabban tárgyal.

Miért alkalmazzak music supervisort, ha van zeneszerzőm?

Különböző feladatokról van szó. A zeneszerző és a rendező ritkán beszél egy nyelvet, köztük a music supervisor tud tolmácsolni, a zeneszerző számára érthető kategóriákban fogalmazva meg a rendezői dramaturgiai elvárásait. De sok esetben fontos szerepe lehet abban is, hogy az adott zene pontosan mely pillanatban szólaljon meg. Számos feladata pedig nem is kapcsolódik a zeneszerzőhöz, hiszen egy filmben nem minden zene tartozik az úgynevezett „score”-hoz: vannak betétdalok, van adott esetben főcím, vannak könyvtárzenék, vannak diegetikus (tehát a történeten belül szóló) zenék, mondjuk ha egy buliban táncolnak valamire, vagy vezetés közben szól valami az autórádióban, altatót énekel az egyik karakter egy kisgyereknek vagy a főhős elmegy egy koncertre. Ezek a zeneszerző feladatain kívül esnek.

Milyen készségek szükségesek ahhoz, hogy valaki jó music supervisor legyen?

A legfontosabbak a – széles, műfajokon átívelő zenei tájékozottság, hiszen klasszikus zenétől a speed metálon át a szibériai sámánénekekig bármire szükség lehet egy filmben. Ez nem ízlés, hanem dramaturgia kérdése – az együttműködési készség, hiszen a produkción belül sokféle szereplővel (rendező, színészek, vágók, jogászok, producer, zeneszerző, díszlet) kell szót érteni és esetenként közvetíteni köztük – dramaturgiai érzék, hiszen a zene a filmben eszköz, a történetmesélés eszköze, a szerepe alárendelt a történetnek

Hol lehet ezt megtanulni?

Tudtommal Magyarországon nincs kimondottan music supervisor-képzés, alkalmazott zeneszerzés képzés van. Kimondottan music supervisor-t legközelebb tudtommal Ausztriában, a kremsi egyetemen képeznek, de lehet, hogy létezik képzés, amiről nem tudok. De nem is hiszem, hogy csak célzottan lehet music supervisort képezni (lehet, hogy azért, mert nekem sincs ilyen végzettségem) – a fent taglalt képességek és ismeretek a fontosak, mellékes, hogy ki hogyan szerezte meg őket.

Milyen zeneipari kapcsolatokra van szüksége egy music supervisornak?

Mindenfélére, elsősorban zenészekre és kiadói illetve publisheri kapcsolatokra, többnyire nemzetközi dimenziókban. Szélsőséges esetben össze kell tudni állítani fúvóskvintettet pár nap alatt, aki eljátszik valamit a filmben, el kell tudni érni pár nap alatt egy világsláger szerzőjét vagy annak képviselőjét, esetleg egy szovjet katonainduló szerzőjének örököseit. Ezek között a szélsőségek között bármi szembejöhet.

Mi a music supervisor lefontosabb tulajdonsága?

Ami a legnehezebben szokott menni nekik: képesnek kell lenni alárendelni a személyes ízlésüket a történetnek. Nem dúdolhatja minden főhős a kedvenc számaimat, ha ő egyszerűen nem az a karakter, akihez ez jól passzol.

Köszönöm szépen, hogy elfogadtad a felkérést és válaszoltál a kérdésekre! Nagyon hasznos és érthető válaszokat adtál.

Mi micsoda?

Hogyan számoljuk ki a stock zene árát?

  • Praczki Marton
A stock zene felhasználás ára sok mindentől függ, de reméljük cikkünk segíteni fog, hogy jobban átlássátok, az árszabás menetét!

A stock zene felhasználás ára sok mindentől függ, de reméljük cikkünk segíteni fog, hogy jobban átlássátok, az árszabás menetét!

 

Először is, figyelembe kell vennünk, a felhasználás célját, médiumát, területét és legvégül a hosszát.

A felhasználás céljaElőször is tudnunk kell, hogy milyen felhasználásra vásároljuk a zenét. Egy magánvideó, amit csak fel szeretnénk tenni youtube-ra arról, hogy milyen volt a nyarunk természetesen sokkal olcsóbb lesz, mint egy reklámfilm. A logika emögött egyszerű: míg a legutóbbi nyaralás dokumentálása nem fog túl sok profitot hozni nekünk, addig legújabb reklámfilmünkből komoly nyereségünk lehet.

A felhasználás médiumaA médiumok, melyeken leggyakoribb a stock zene felhasználás a film, televízió, rádió, streaming szolgáltatások (Youtube, Vimeo, stb.) és legújabban az applikációk illetve videójátékok. Jelenleg a televíziós felhasználás és a filmzene a legdrágább felhasználási mód, de egyre inkább látunk trendeket, hogy a különböző “újmédiában” történő felhasználásra is elkezdtek változni az árak a nézettségtől függően, az eddigi olcsóbb általános felhasználási díj helyett. Ez annak tudható be, hogy a televízió nézők egyre nagyobb százaléka vált streaming szolgáltatásokra manapság.

A felhasználás területe
Ez a pont eléggé magától érthetődő: minél nagyobb a lefedett terület, a felhasználás annyival drágább lesz. Mi legtöbb esetben a hazai felhasználás és a nemzetközi között szoktunk különbséget tenni, de vannak olyan helyzetek amikor országokra, vagy nagyobb régiókra lebontva szabhat egy zenetár árakat, ilyen például a tévés felhasználás, ahol nálunk is régiónként vannak elosztva a tévéadók.

A felhasználás hossza
Általában a felhasználást megkezdett percekben szokták mérni. Ez annyit jelent, hogyha a projektünkben felhasznált hanganyag akár csak 61 másodperc hosszúságú is, azt 2 percnek szokás elszámolni. Pár esetben beszélhetünk alternatív megoldásokról, ilyen például amikor applikációkat látunk el zenével vagy játékokhoz teszünk be zeneszámokat. Ezekben az esetekben érdemesebb megegyezni egy egyszeri díjban a zenetár tulajdonossal, hiszen nem mindig lehet megállapítani, hányszor fog elhangozni egy-egy zeneszám a játék folyamán.

Ez volt a négy fő pont amit mindig át kell gondolnunk ha stock zenét vásárolunk, hiszen ezek fognak leginkább számítani az árszabás alatt! Tudjuk néha bonyolult lehet mindent egyenként átszámolni, ezért is van árlistánk, amiben megtaláljátok a felhasználásotokra leginkább illő árakat!

Reméljük cikkünk hasznos volt abban, hogy jobban megértsétek a stock zene felhasználás ára mögött rejlő logikát!

 

Mi micsoda?

A stock zene használata

  • Praczki Marton

Előző cikkünkben végigvettük, hogy mi az a stock zene. Ma ennek használatába és felépítésébe fogunk belenézni!

Ha már használtatok stock zene adatbázist, biztos láttátok, hogy egy-egy műhöz több verzió is tartozik. Például, ha a mi adatbázisunkon a „további adatok” gombra kattintotok (az “i” piktogram), akkor számos más variációt is találhattok bizonyos műveknél. Nem minden műhöz tartozik alternatív változat, de a kiadóknak célja, hogy a felhasználó minél szabadabban és egyszerűbben tudja felhasználni a zenéket, ezért készít rövidebb vágatokat és hangszerelési változatokat is. Menjünk is hát végig az ehhez tartozó fogalmakon!

A „main” azaz fő verziója a hangfelvételnek, ez amit egyedüliként fogunk látni, a további adatok megnyitása nélkül. Ez a szerző által elképzelt végleges keverés, teljes hosszban.

A első variációk, amiket láthatunk, azok az eredeti hangelvételből készült rövidebb vágatok, amelyek általában „30 sec edit” illetve „60 sec edit”nevet kapják, vagy valami igen hasonló megnevezéssel rendelkeznek. Ezeket a szerző az eredeti számból vágja ki, illetve alakítja át úgy, hogy azok beférjenek, egy harminc, illetve hatvan másodperces reklám alá, ezzel is megkönnyítve a vágók dolgát, mert kiválasztja a mű legérdekesebb pillanatait, és értelmezhető zenei ívvé rakja őket össze. Előfordul 10 vagy 15 másodperces vágat is olyan művek esetén, amiknél a szerző úgy ítéli meg, hogy kedvelt lesz a reklámozók között, így tovább egyszerűsítve a felhasználó dolgát. Az 5 másodperc hosszú vagy ennél rövidebb verziók általában műsorelemek elválasztójaként lehet használni (pl. reklámblokk előtti logó) vagy rövid támogatói hirdetéseket lehet velük hatékonyan készíteni (pl. idejárás jelentés szponzoráció). Ezeket a változatokat általában „sting” vagy „link” néven szokták megkülönböztetni.

További variáció, az úgynevezett „underscore”, amely a fő dallam vagy dallamelemek nélküli változat, esetleg egy szellősebb hangszerelésű verzió.  Ha a videódban párbeszéd vagy narráció van, vagy egyszerűen csak nem szeretnéd erőteljes dallammal elterelni a figyelmet a tartalomról, akkor ezt kell választani, mert sokkal több teret ad a film egyéb elemeinek. Így megmarad az eredeti zene hangulata, de zavartalanul érthető lesz a narrátor szövege. Általában az “underscore” változatból is készül rövidebb vágat.

Az „instrumental”, azaz instrumentális verzió, csak a zenei alap ének és vokálok nélkül. Ez a változat megegyezik az eredeti verzióval, hosszban, hangerőben, stb., úgyan úgy mint az „underscore” esetében. Például az instrumentális verzió nagyon jól használható úgy, hogy a film elején az énekes változatot használjuk, ami megadja a film hangulatát, majd „átvágunk” az instrumentális verzióra, ahol indul a narráció. Így megmarad az eredeti zenénk hangulata, és nem kell erőszakosan lehúzni a hangereőt, hogy a narrátor érvényesüljön, mert az éneked helyére prímán elfér a mi mondandónk.

A variáció száma az itt leírtaknál több is lehet, mint pl. „light mix” vagy „no guitar” mix- Általában a szerző dönti el, hogy az adott műből, az adott műfajban van-e értelme alternatív változatot készíteni.

Remélem cikkem segített abban, hogy könnyebben tájékozódjatok a stockzene világában, és hogy egyszerűbben találjátok meg azt a zeneszámot, ami végülis a videótok, reklámotok vagy bármi egyebetek alá fog kerülni!

Ha bármiben tudunk segíteni, írjátok be a komment szekcióba, és arról is írunk egy cikket!

Hogyan kell? Mi micsoda?

Szóval mi is az a stock zene?

  • Praczki Marton

Angolul “Stock Music” vagy “Production Music”, magyarul pedig „könyvtárzene” illetve „zenetár” talán „konzervzene” néven találkozhattunk a koncepcióval.

A legfőbb különbség egy átlagos zeneszám és egy stock zeneszám között az a cél, amire azt írták. A stock zene már azzal a szándékkal van megírva, hogy az egy napon valaminek az aláfestéseként, kiegészítőjeként fog szolgálni. Amikor egy zeneszerző leül egy ilyen dalon dolgozni, nem azon fogja törni a fejét, hogy miként öntse legbelső érzelmeit hangjegyekbe, hanem ha valaki például egy autós üldözéses jelenetet forgatna, akkor milyen zenét szeretne hallani alatta, vagy milyen zenét használna egy telefonbemutató videó alkotója?

A másik nagy különbség, hogy míg a rádióban hallott úgynevezett kereskedelmi zeneszámoknak általában saját üzenete van, addig egy stock zeneszám meghagyja, hogy a figyelem képen maradjon, és teret hagy a narrátornak az üzenethez. Ezért is tökéletes a háttérzeneként bármiféle mozgóképhez, ahol a zenének nem feltétlenül vezető szerepe van, de fontos hogy a nézőt a megfelelő érzelmi állapotba hozza.

A zenetár nagy előnye a többi zeneforrással szemben az ára és gyorsasága. Mint a „konzervzene” becenév is mutatja, ezeket az előre megírt zenéket csak ki kell választani, és már mehetnek is a projektünk alá. Nincs vele hosszú jogosítási folyamat, sem előre nem tervezhető súlyos jogdíj.

Hogyan veszünk stock zenét?

Általában két fajta mód létezik a kiválasztott zene megvásárlására. Az egyik, a webáruházakhoz hasonlatos  bevásárló kosaras és kártyás opció, ami gyors, de addig nem dolgozhatunk a zenével, amíg ki nem fizettük. A másik, és általunk is követett pedig, amikor regisztrálunk a szolgáltatásra, vagy e-mailen keresztül vesszük fel a kapcsolatot a zenetár képviselőjével. A mi honlapunkon ezt erre a linkre kattintva tehetitek meg. Ebben az esetben általában korlátozott vagy korlátlan letöltési jogot kapunk a teljes repertoárra, így nem kell a “vízjeles” demókkal bajlódni, és a kész anyagot a vásárlás után a már nagy felbontású fájlból újravágni. Az ilyen típusú szolgáltatás esetén ráadásul szabadon próbálkozhatunk különféle zenékkel ugyanarra a képsorra, és csak a véglegesen felhasznált zenérét kell majd jogdíjat fizetnünk.

Ha úgy döntesz, hogy stock zenét fogsz használni a projekted alá, és már regisztráltál a szolgáltatásra, akkor már csak a zenekeresés maradt hátra. Ebben, a legtöbb esetben a zenetárak üzemeltetői fognak nekünk segíteni, ahogy a számla kiállításával és a fizetéssel is. Nálunk a zenekeresés ingyenes, amit erre linkre kattintva rendelhetsz meg!

Ha bármi kérdésetek akadt, írjátok meg a kommentbe, vagy küldjétek el e-mailben, és mi írunk róla egy másik cikket!

Mi micsoda?

A honlap további használatához a sütik használatát el kell fogadni. További információ

A süti beállítások ennél a honlapnál engedélyezett a legjobb felhasználói élmény érdekében. Amennyiben a beállítás változtatása nélkül kerül sor a honlap használatára, vagy az "Elfogadás" gombra történik kattintás, azzal a felhasználó elfogadja a sütik használatát.

Bezárás